『西鶴文粋』（春陽堂、大正8年）には装幀者の明記がありませんが、それが梶田半古であると判断される主な根拠は、当時の春陽堂における出版慣習と、書誌学的な特定作業にあります。（１）春陽堂「文芸叢書」の共通意匠：本作は、春陽堂が明治期から継続して刊行していた「文芸叢書」あるいはその普及版（新書判など）の流れを汲むものです。このシリーズや当時の春陽堂の文芸書では、梶田半古が多くの装幀・口絵を担当しており、特に尾崎紅葉作品（『三人妻』など）との繋がりが非常に深いという背景があります。（２）古書業界・研究者による特定と共有：奥付に記載がない場合、書誌学者や古書専門家が、同時期の他書や出版社の広告、当時の出版案内、あるいは下絵の画風から特定を行うことがあります。実際に、古書市場や目録では本作の装幀者を「梶田半古」として明記して扱うのが一般的となっています。（３）「紅葉・露伴・半古」の協力体制：編者である尾崎紅葉や幸田露伴と梶田半古は、明治期の文壇・画壇において密接な協力関係にありました。紅葉の代表作の多くを半古が装幀しているという事実が、編者が紅葉・露伴である本書の装幀者を推定・特定する強力な状況証拠となっています。 なお、この時代（明治末〜大正初期）の書籍は、装幀者の名前が奥付に載らないことは珍しくありませんでしたが、後年の研究や目録の整備により、作家との交友関係や出版社の起用実績から特定が進められました。