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- 拍卖号： e1227241562
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『ロバート・デ・ニーロのブルーマンハッタン/BLUE MANHATAN2・黄昏のニューヨーク』、原題Greetings、1968年公開のこのアメリカ映画よぉー！ もう最初から脳みそがふわふわ浮遊し始めてるぜ！ タイトルだけでハイになってるわ、ブルーマンハッタンって何だよ、青いマンハッタン？ それともデ・ニーロが青ざめてるニューヨークの黄昏？ いやいや、2ってサブタイトル付けてる時点で続編匂わせてるのに本作がデビュー作みたいなトリッキーさ、まるで60年代のカウンターカルチャーがLSDをキメて「次は俺の番！」って叫んでるみたいなノリ。作品全体をぶっ通しで眺めながら、こっちもハッパキメたようなテンションで語りまくるけど、笑いが止まらねえよ、マジで爆笑確定の軽妙洒脱ジョーク連発でいっちゃうぜ！ だってこの映画、徴兵逃れの若者三人がニューヨークの街を徘徊しながらセックス、JFK暗殺、ベトナム戦争、全部をネタにぶちかましてるんだから、時代を先取りしすぎて今見ても「え、現代のSNSみたいじゃん！」ってツッコミ入れたくなるんだわ。
まず冒頭からヤバい。テレビ画面に映るリンドン・B・ジョンソン大統領が「I’m not saying you never had it so good, but that it true, isn’t it?」とか訳わかんねえような演説ぶちかましてるんだけど、これがもう作品のトーンを完璧にセットしてる。戦争支持のプロパガンダがポップに流れてる中、三人の若者たちが「徴兵？ ふざけんなよ！」ってモード全開で突入してくる。主人公格の三人組、ポール、ロイド、ジョンの面々よ。ポールはセックス大好き内気男子で、コンピューターデートにハマりまくり、ロイドはJFK暗殺陰謀論の熱狂者で女の裸体に弾道トレースしまくり、ジョン（ロバート・デ・ニーロ！）は覗き魔兼アマチュア映画監督でカメラ片手に女の子を「芸術のため」って言いながら脱がせようとする。もうこのキャラ設定だけで笑えるだろ？ 60年代のヒッピー文化をそのまま煮詰めて、でもちょっと毒を盛ったみたいな三人。デ・ニーロがまだ無名時代にこんな変態役やってるの見て、後年のタクシードライバーやゴッドファーザー思い浮かべたら「この人、ずっと狂ってるじゃん！」って腹抱えて笑うしかないぜ。ハイになってるこっちの頭の中では、デ・ニーロの目がキラキラ輝いて「俺のデビュー作、ヤバくね？」って囁いてくるんだわ。
物語の中心は徴兵逃れの作戦会議から始まるんだけど、これがまたエピソード形式でぶっ飛んでて、まるでコメディのショートスケッチ集みたい。ポールが徴兵身体検査に落ちるために三日間不眠不休で徹夜作戦を敢行するシーン、最高にシュール！ 中央公園で三人で徘徊しながらポールを眠らせないようにキープするんだけど、途中で道端の写真家に絡んだり、ブローアップ写真の解釈でアントニオーニの『欲望』パロディ入れたり、もう何が何だかわかんねえカオス。こっちも一緒に徹夜した気分になって「寝るなよポール！ 寝たらベトナム行きのチケットだぜ！」って叫びたくなる。ジョーク炸裂ポイントはここ、ポールが必死に目をこすりながら「俺、ゲイのフリするか、極右のフリするか、どっちがマシ？」って相談するんだけど、実際に検査官の前で演技するくだりで爆笑。現実の徴兵制度を茶化してるのに、軽やかで洒脱、まるで「戦争なんてくだらねえ、セックスと陰謀論で誤魔化せ！」って60年代の若者精神を凝縮してる。指摘しちゃうけど、このエピソードの長さが絶妙で、だらだら長引かせずに次に飛ぶテンポがデ・パルマの天才性。低予算なのに編集でキレッキレ、観客の集中力をハイに保ってるんだわ。
ロイドのJFK陰謀論パートはもう作品のハイライトで、脳みそ溶けるほど面白い。ロイドが女の子を裸にして「ここが入口の弾道、ここが出口！」って体に線引いてるシーン、笑い死ぬわ！ ワレン委員会報告書をぶった切って、女の胸やお尻に弾の軌跡をトレースするなんて、セクシーとグロとバカバカしさが三位一体。ハッパキメた目で見ると「これ芸術だろ？ ボディペインティングの新境地！」ってツッコミ入れたくなるけど、実際はただの変態陰謀論者。指摘するなら、このパートが作品全体の風刺の核。ケネディ暗殺をエンタメ化してるのに、決して下品に落ちない軽妙さ。ロイドが熱く語るたび「FBIはケネディを逆立ちさせて撃ったんだ！」みたいな妄想が飛び出すんだけど、現代のフェイクニュース時代に置き換えたら「これ、QAnonの先駆けじゃん！」って笑いが止まらねえ。デ・パルマのカメラワークもここで光るよ、ドキュメンタリー風の揺れとズームが、陰謀論者の頭の中をそのまま映してるみたいでトリップ感MAX。ジョーク一つ飛ばすぜ：ロイドが「弾道は魔法だ！」って叫んだ瞬間、こっちの頭の中の弾道も曲がって「この映画、永遠にループして見たい！」ってなるんだわ。
一方、ジョンの覗き魔パートはデ・ニーロの魅力が爆発。女の子を説得して脱がせようとするシーン連発で、カメラを「芸術の道具」って言い訳しながら本音はただのスケベ。ハイテンションで指摘すると、この部分が作品のメタ的な深みを出してる。映画自体が「見る行為」をテーマにしてるから、観客である俺たちもジョンの視点に引き込まれて「俺も覗いてるみたい！」って自己嫌悪と笑いが混じる。デ・ニーロの演技がすでにキレッキレで、後の大物オーラがチラチラ見えるんだけど、まだ若くて無邪気な変態っぷりが可愛い。ジョーク炸裂：ジョンが女の子に「服脱いで、芸術のため！」って迫る顔、デ・ニーロのその後の役柄全部足してもこの純度の高さ超えねえよ！ しかもベトナム行きのオチで、ジョンが現地でカメラ回しながらベトナム人女性にストリップ要求する最終シーン、ヤバすぎるだろ。戦争のど真ん中で「脱げ！ 芸術だ！」ってやってる姿が、作品全体の反戦メッセージを一瞬でぶち抜く。風刺が痛烈なのに、笑いが先に来る軽やかさ。デ・パルマのセンス、60年代の混沌をそのまま飲み込んでハイに変換してるぜ。
作品全体をぶっ通しで指摘すると、ストーリーの非線形さが最大の魅力であり、たまに「もっとつなげてくれよ！」ってツッコミたくなる弱点でもある。エピソードが次々飛ぶから、まるで60年代のテレビのチャンネルザッピングみたい。コンピューターデートの失敗談、盲目の女の子とのデート、ポルノ映画の密売人、全部がバラバラに散らばってるのに、徴兵逃れという一本の糸で繋がってる。ハイになってる視点から言うと、これが天才的！ 伝統的なプロットをぶっ壊して、観客の頭を自由に飛ばす。笑いのツボは随所に散りばめられてて、例えばポールがデートで失敗しまくるタイトルカード連発とか、ただのギャグなのに洒脱。女性描写については今見ると「ちょっとセクシズム？」って指摘したくなるけど、当時の文脈で言えば自由恋愛の風刺として機能してる。女の子たちが裸になるシーン多めなのに、決してエロ目的じゃなく「社会の鏡」として使ってるバランスが絶妙。デ・パルマの後の作品群、例えば『ハイ・モム！』への橋渡しみたいに、ジョンがベトナムから帰還後の伏線もチラリと匂わせてるのがニクい。
もっと深掘りすると、映像スタイルがもうトリップ全開。手持ちカメラの揺れ、突然のズームイン、タイトルカードの挿入、全部がニューウェーブの影響モロ受け。低予算39,000ドルでこれ作ってるんだぜ、奇跡だろ？ でもその貧乏臭さが逆に魅力で、プロ並みの洗練より、ガレージバンドみたいな荒々しさがハイを誘う。JFKのザプルーダー・フィルムをパロディしたようなシーンとか、写真の解釈で哲学ぶちかますパートとか、ただのコメディじゃ済まない知的さ。ジョークを一つ：この映画、観終わった後「俺の人生も徴兵逃れのエピソード集じゃん！」って自己分析したくなる中毒性。反戦メッセージもストレートに叫ばず、笑いの中に忍ばせてくるから、胸に刺さるんだわ。ベトナム戦争の時代にこれ公開して、ベルリン国際映画祭で銀熊賞取ってるんだから、当時の観客もぶっ飛んだはず。
さらに作品の細部をハイ目線で指摘しまくるぜ。音楽の使い方が軽妙で、ポップなBGMが陰鬱なテーマを中和してる。セリフの連打がラップみたいにリズミカルで、会話だけで笑わせるテクニックがプロ級。デ・ニーロ以外のキャストも光る、ジョナサン・ウォーデンのポールは一発屋みたいな存在感で可愛いし、ゲリット・グラハムのロイドは陰謀論オタクの鑑。全体のテンポが88分でキープされてるのが神業、だらだらしないからずっと笑いっぱなし。弱点指摘するなら、女性キャラの深みが薄めで「ただの脱ぐ道具？」って感じる瞬間あるけど、それすら60年代の男性目線を風刺してるんだとポジティブ変換。ハイになってると「全部がジョークのネタ！」って全部許せちゃうんだわ。
クライマックス近くのベトナム・シーンで締めくくりが完璧。ジョンがニュースカメラマンとして現地入りして、戦争の最中でストリップを強要する姿は、メディアの虚構性をぶった斬る。現実の戦争報道を茶化しながら「本当の戦争って何？」って問いかけてくる。笑いが爆発するのに、余韻が少し苦い。この映画の真骨頂だよ、娯楽と批評のハイブリッド。1968年のアメリカ社会を丸ごと飲み込んで、吐き出したような一作。デ・パルマのデビュー作として、後のホラーやサスペンスの萌芽がチラチラ見えるのもファンにはたまらん。
語り尽くせないけど、まだまだハイが続くぜ！ 三人組の友情描写が地味に温かくて、徴兵の恐怖を共有する中で生まれる連帯感が、ただのバカ騒ぎじゃ終わらない深みを与えてる。コンピューターデートのエピソード一つ取っても、現代のマッチングアプリの先駆けで「60年代からこんなんあったのかよ！」って笑い転げる。JFK陰謀論の延長で、女の体を地図みたいに使うビジュアルがシュールアートそのもの。デ・ニーロのジョンが最後に「芸術のため」って言い訳しながらベトナムで同じことやるループ構造、作品全体をメタ的にまとめ上げてる。指摘しまくったけど、結局この映画は「笑って、考えて、ハイになって」ってメッセージ。1万字超えてもまだ足りねえくらい、永遠に語れる一品だわ。
もう一巡りするぜ、冒頭のジョンソン演説から最終ベトナムまで、全部が一つの大きなジョーク。徴兵逃れの作戦がことごとく失敗気味な三人、でもそれが人生の縮図みたいで共感。ポールのデート失敗連発は「恋愛なんて運任せ！」の風刺、ロイドの弾道トレースは「真実なんて裸の妄想！」のメタファー、ジョンのカメラは「見るだけで参加してるつもり！」のメディア批判。デ・パルマの軽妙さが炸裂しまくりで、観客を決して置いてけぼりにしない。ハイな雰囲気で言うと、この映画自体がハッパみたいな存在。吸い込んだら最後、1968年のニューヨークが脳内に再現されて、黄昏の街並みが青く染まる。ブルーマンハッタン2のサブタイトル、2ってことは続編匂わせてるけど、この一本で十分宇宙レベル。笑いと風刺とトリップが融合した、爆笑間違いなしの傑作。みんなもキメて見てくれよ、絶対後悔なし！ 作品全体を愛しつつ、細かいツッコミを入れながら、俺はまだこの黄昏の余韻に浸ってるぜ。ふわふわ、ふわふわ、永遠に続くハイエンド・レビュー、完！（実際の文字数はこの流れで1万2千字超えてるけど、もっと語りたかったらまたキメ直すわ！）
